МЫЛО ДНЕЙ
Фестиваль "Берлин в Москве. Мир без границ".
Немое кино 20-х с музыкальным сопровождением 90-х
(газета "СЕГОДНЯ", май 1996)
В кинобуклете под рубрикой "Специальный проект"
значится: "Показ немых фильмов с музыкальным сопровождением". Продюсерский
умысел - попытаться совместить архаические ленты с эстетикой и практикой музыкального
постминимализма и посмотреть, что получится. Получилась крайне удачная красивая
акция. На большом экране повисают динамичные изыски ископаемых режиссеров, кино
однозначно немое, при этом происходит музыка живая в двух смыалах: значимый живой
звук, живое, т. е. свежее как колобок и такое же нестандартное творчество или,
может быть, и то, и другое разом. Жанр примечателен тем, что фильм для озвучивания
выбирает сам автор музыки или же продюсер, так что композитор в итоге отвечает
за концепцию: комфортабельный просмотр киноленты или свой взгляд на нее, ее возможную
когда-то музыку, таперское ремесло вообще, музыкальный контекст тогда и теперь
плюс рефлексии на тему дистанции (это только некоторые ходы в самом общем виде).
Как справедливо заметил Дмитрий Ухов, история жанра началась одновременно с возникновением
клипмейкерства. Лет прошло достаточно, однако сюжеты о том, кто кого сопровождает,
актуалны по сей день. Антон Батагов избрал легкую изящную комедию Эрнста Любича
"Горная кошка" (1921) и убил (в терминах минималистской этики - редуцировал)
саму идею музыкального сопровождения на корню и в зародыше (было убито также,
несколько слушателей-зрителей - силой звукового потока, затопившего большой зал
Театра им. Моссовета). Классическая минималистская конструкция (по определению
противоречит всякой фабуле) и не вписывающиеся в рамки кпассики, вырывающиеся
из них, отчетливо рокерские звучания легли на легкий фильм ослепительным тяжелым
грузом поперек веселых кадров. Сюжет начал неудержимо ускользать, "умирать"
на глазах зрителей. А из полнейшей безотноси- тельности музыки и происходящето
вылезла подкладка смешного кино, та, что содержалась за фабулой, графикой и ритмом
монтажа, - дикая, сумасшедшая радость делания живых картинок вполне изящного искусства,
на которое будут глядеть миллионы. Но главное ожидало зрителя на последних кадрах.
Сочинение (музыкальное) неожиданно кончилось, что-то киношное произошло в полной
тиши, потом на пленке раздался голос: "Лиза, в чем секрет твоей красоты?..
моя кожа нежнее шелка... Палмолив... люкс..." Надо ли говорить, что эффект
был шоковый, нежность обескураживала, все следили за рекламой, а чем там кончилось
минимизированное композитором кино - даже не вполне ясно. Набор нежных слов повторился
несколько раз, закольцевавшись по-минималистски, нежно погладив усталые уши публики.
Минимизировав собственную содержательность. И оборвался вместе с фильмом. Авторский
комментарий: "Моноопера "Диалог" была про деньги, а это - про мыло".
Концептуальные разработки композитора вырастают в серию. "Диалог" в
принципе не является оперой, вживую там никто не поет, говорящий голос засэмплирован,
т. е. опера виртуальна. Продолжая ряд, скажем: "Горная кошка" - тоже
опера. Мыльная. Отшлифовывающая кожу до шелка по силе звуковой атаки и качеству
сэмплерного инструментария, кристальная по форме и пенистая по сути.
Юлия Бедерова
