Нормальный-нормальный! Точно - нормальный. Просто так,
за хухры-мухры, экзерсисы провинциального органиста не живут три с большим гаком
сотен лет. Мадам Легран со своими коллегами по Парижской консерватории ни с того
ни с сего тоже не станет распевать его вещи, сопровождаемые джазовыми барабаном
и контрабасом в результате чего взрывоподобно завоевывать мир (60-е годы, Les
Swingle Singers, "Jazz Sebastian Bach"). И четыре интеллигентных негра, один из
которых из-за рояля пересаживается за клавесин (Modern Jazz Quartet, "Blues On
Bach"). Джаз - не авторитетно? Хорошо, русский рок. Странный Федор Чистяков со
товарищи (группа "Ноль ") записывает на своем баяне диск "Когда проснется Бах",
причем это не полив и не прикол, а самый настоящий Иоган Себастиан - когда-нибудь
я непременно напишу об этом диске отдельно.
И Галич песенки сочиняет про Баха. И Анчаров... Да нет!
За Баха сегодня, в общем-то, можно и не агитировать. Идешь по "Горбушке" и то
там, то здесь непременно встречаешь среди недорогих классических шлягеров шлягеры
Баха: скрипичный концерт... Брандербургский концерт... Знаменитые ре-минорные
органные токкату и фугу. А сегодня прохаживался - флейтовая миниатюра, которую,
пожалуй, каждый насвистит, неслась прямо из динамика на полную громкость, зазывая
и завлекая к лотку.
Но я поставил сегодня в проигрыватель первый диск из
двойника "Johann Sebastian BACH. Die Kunst der Fuge. Anton Batagov" - так, получить
представление, - и буквально через минуту попал . Как-то вышло, что, если я прежде
и слышал когда что-то из этих бесконечных contrapunctus (тринадцать нормальных
и две инверсии) и канонов, - они почему-то... пролетали. Бах и Бах... А тут! Количество
однако способно переходить в качество. Особенно, когда качество исполнения этому
переходу способствует. На оборотной страничке складня-вкладыша, сделанного Андреем
Гусевым изысканно и изящно до желания повесить в музей, печатными буквами написано:
Памяти моего Отца. Я понятия не имею и о том, кто такой отец Антона Батагова.
Но эта трогательная надпись сразу располагает верить исполнению.
Я уже декларировал, что специальных розысков о музыкантах
или исполнителях проводить не буду. Я не музыковедением занимаюсь, не представляюсь
и профессионалом-всезнайкой. Только - собственные впечатления. Поэтому я и не
полез в энциклопедии, не стал звонить знакомым музыкантам, чтобы уточнить, для
какого инструмента было написано "Искусство фуги" (фортепиано тогда, кажется,
еще не существовало; клавесин, очевидно, "не тянет"... наверное, все же для органа)
и сколько произведений содержит (то есть полностью ли исполняет Батагов этот том
Баха или нет). Но то, что я никогда в жизни не слышал столь органоподобного рояля
- это точно. Я даже и понять не могу, как Батагову удается держать длинный, ровный,
совершенно органный бас, в это время ведя тему в верхней части клавиатуры.
Впрочем, на то фуга и есть фуга, а контрапункт - контрапункт,
чтобы не разделять музыку на тему и сопровождение. Здесь и в нижнем регистре тема,
и в среднем, и в верхнем, они переплетаются, и на точках пересечения возникают
гармоничнейшие аккорды! Темп везде умеренный. Ритм довольно ровный. Уследить за
переплетениями мелодий и их сменой человеку непрофессиональному практически невозможно.
Но еще прежде, чем это понимаешь, знаешь, что и не надо следить. Это как раз тот
случай, когда, помимо твоей воли, происходит... погружение. Нет, погружение -
это у Наутилус Помпилиус. Происходит (извините за высокопарность) воспарение...
Если вы летали когда-нибудь во сне... не напряженно...
не с крыши на асфальт... а - свободно и счастливо, - вам это чувство знакомо.
Я догадываюсь, что, скорее всего, осуществить такой проект
на органе (еще раз прошу прощения у знатоков, если окажется, что не для органа
"Искусство фуги" и писалось) Антону Батагову просто не удалось организационно.
Материально. Да, может, он и не владеет органом. Но я буквально счастлив, что
получилось именно так. Дело в том, что орган... несколько подавляет. Эти трубные
гласы обрушиваются на тебя, во всяком случае - баховские (светский Гендель и орган
умел заставить играть едва ли не как клавесин или... аккордеон); они сами по себе
столь значительны, что уже сквозь себя, в мелодию, в смысл, в философию музыки
пропускают не всякого. Не меня - это точно. В Библии и ею вдохновленных писаниях
встречается порою явление Бога, - столь ослепительного, что совершенно не виден,
не различим в деталях. Это - баховский орган. А здесь - речи удивительно мудрого
и почему-то, к моему удивлению, ибо всегда считал Баха композитором светлым, -
невеселого философа. И - очень понятного.
В баховских "страстях", в самых их драматических моментах,
мне показалось после прослушивания двойника, больше радости и оптимизма, чем в
этой, едва ли - как думалось мне прежде - не серии технических упражнений. С диска
потянуло на меня такой тяжестью Гефсиманской ночи, какой я никогда и не чувствовал.
Ни через Матфея, ни даже через Иоанна.
Я способен заводиться от музыки. Но чтобы так... попадать?!
Я даже не знаю, хорошо играет Батагов или плохо. Правильно
или неправильно. Зато я знаю наверняка, что, как щенок, увидевший первым в жизни
полосатый мячик (ставились специальные эксперименты), до смерти считает его за
маму, - так и для меня "Искусство фуги" теперь уже всегда будет батаговским.
Я не полный кретин. Я более или менее представляю себе,
из кого состоит большинство, идущее на cdru.com. И я не люблю сочинять в пустоту
или почти. Но знаете почему рискнул поместить на сайт этот этюд? Потому что мне
показалось... или как лучше: поверилось? - что любой самый ярый фанат рока, любой
поклонник "Алисы" или Чижа, даже, если угодно, "Блестящих", согласись он хотя
бы минут шесть внимательно послушать этот диск, попадет тоже.
Потому что, знаете, - в музыке Баха (по крайней мере
- этой) заключены не только Моцарт и Шнитке. Но и весь джаз. Но и весь рок.
Copyright © 1998 текст от Евгения Козловского
