 |
 |
 |
 |
 |
|
Бывают в жизни моменты, когда окружающим ваше поведение кажется ненормальным, в то время как вам оно представляется верхом логики и рационализма. Например, когда вы выключаете изображение на экране вашего телевизора и начинаете слушать музыку из рекламных заставок. Домашние скорбно качают головами, звонят в Скорую, а вы сидите с блаженной улыбкой и ждете следующего шедевра. Еще бывает так: вы сидите и слушаете музыку того же композитора, а домочадцы осторожно спрашивают, все ли в порядке с вашим музыкальным центром. И с головой заодно. Вы не снисходите до ответа: они явно ничего не понимают в музыке. Вы просто уноситесь туда, где в заоблачной выси, в пантеоне богов минимализма, парят Майкл Найман, Филипп Гласс и Антон Батагов. О, Батагов, волшебный творец, любитель Равеля! Когда его пальцы парят над клавиатурой, создавая что-нибудь медленно-изысканное, называемое так же медленно-изысканно, например, "Как красиво, когда контрабасы играют мелодию в высоком регистре шипящими флажоле", редкая птица долетит до середины Днепра, не впав в нирвану прямо в полете. Его музыка становится саундтреками к фильмам и заставками политобозрений, под его музыку убивают и любят. Но без видеоряда она оказывается самодостаточной и неожиданно умиротворяет. Есть в ней нечто, отчего хочется слушать ее снова и снова: она органична, она не мешает жить измотанному и изжеванному действительностью урбаноиду. Под нее как-то уютно и любить, и убивать. Она нам строить и жить помогает. Хотя и в путь никакой не ведет. Но тот, кто с ней никуда не шагает, тот никогда и нигде не пропадет. 1999, Соня СОКОЛОВА |
 |
 |